劉亦菲：一場夜談
年度的末梢，再一次，和劉亦菲相會。
2024年，以黃亦玫一角獲得微博視界大會年度演員，對劉亦菲的“篤行、向新”，亦有了新的理解：但顯然，每次交談，依舊會被她一年年更深入的思考與行跡吸引；她清醒投入地將自己交付給每個角色，也擁抱鮮活、勇敢地最真實的生活。
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更深露重的秋夜。攝影棚外，彷彿被夜色吸了色彩的秋葉，在燈光下才反射出本是金黃的光芒，在不被觀看的時間地點裡燦然。濕漉漉的霧，在夜色中一點點浸潤，直至將天地填滿。並不囂張，霧無形卻盡情地存在著，讓人從骨縫裡感受到一絲冷意。這樣的夜晚，適合溫暖的茶或漫無邊際的夜談。亮一盞燈，彷彿那溫暖就能不絕傳遞，抵抗最深的黑與冷。
攝影棚中卻是亮如白晝。夜晚10點半，白炙的攝影燈旁，是拍攝了一天的工作人員。經歷了最後的補拍、影片和其他一系列的收尾，劉亦菲終於又結束了接近12小時的拍攝，開始採訪。
她將身體靠在沙發上，遞出眼神，然後說：「我們開始吧。」簡單又隨性。
夜談，開始。
篤信
2024這一年對劉亦菲來說，最不能忘的當然是《玫瑰的故事》。播出至今，迴響綿延。但每拍完一部投入心力的影視作品之後，她總有一段“鬱悶期”，相對來說。
投入戲中，故事起伏、情緒起伏、人物豐富，下了戲，情緒會自然地平靜下來。 「有時候，甚至會有點無聊。」她說。
還好《玫瑰的故事》播出期間，她又被激勵，用她自己的話說：「像打了雞血。」她笑。 「看這部戲，看這個人物的呈現，光是看看就挺過癮的。」多巴胺分泌了，她推己及人地想到，“影視作品就是能給大家一些刺激，給平靜至無聊的生活帶來了不同的視聽體驗。”
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但播出之後，沸騰的心也會逐漸恢復。 “我現在又要開始恢復到冷靜期了。”
「演員其實在很多時間裡，是『無聊』的。」她無聊地等待，無聊地消耗自己的能量，直至碰到下一個角色，在某些時刻碰撞出火花。劉亦菲也是後來才明白，這份消耗，可能也是必須的。 “角色總是讓你太‘滿’。”
演一個角色，殺青，狀態從滿到近乎空的這個過程中，“你得讓自己消耗一點，再去接受下一個角色，否則，別的能量是無法進來的。”
2024年行將結束，劉亦菲這一年常告訴自己：「不要小瞧自己的能量。」過後看來，許多堅持，是明智的，「在藝術創作理念上」。
過去三年，她一年拍一部戲，一年爆出一部劇。對她來說，節奏不是一種需要統一或保持的東西。 “保持節奏，聽起來好像有點像工業流水線。”她曾經設想過，萬一有人對她說“劉亦菲，你最近必須怎樣怎樣”，帶著“綁架”感，她會立刻“拿包就走”。 “我肯定不會同意。”
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她長著一張線條柔和的臉，彷彿會答應許多事。但她知道，自己很會說「不」。接一部劇，對她來說是“特別特別大的決定”，會說“不”和會說“是”一樣重要。
「幾個月（沉浸）在一個角色裡，如果狀態沒準備好，每天真的很難受。」演黃亦玫，時間跨度大，情感跨度大，更是一個巨大的決定。
就在拍攝採訪的幾天前，在微博視界大會上，劉亦菲獲得了年度演員。除了開心，在這次的夜談中，她想到的還有曾經抗拒的「符號」。
當日的活動現場佈置了許多的黃玫瑰。她穿著濃綠的禮服裙登台，自己也抱著一把黃玫瑰。 「我以前很討厭『符號』，但現在心態又變了。如果一個符號能讓觀眾把你記住，那就是一件有意義的事情。」——很長一段時間裡，人們給她的符號是「神仙姐姐」。但後來，她用一個又一個新的角色沖淡了這個符號。
「幾個月（沉浸）在一個角色裡，如果狀態沒準備好，每天真的很難受。」演黃亦玫，時間跨度大，情感跨度大，更是一個巨大的決定。
符號
就在拍攝採訪的幾天前，在微博視界大會上，劉亦菲獲得了年度演員。除了開心，在這次的夜談中，她想到的還有曾經抗拒的「符號」。
當日的活動現場佈置了許多的黃玫瑰。她穿著濃綠的禮服裙登台，自己也抱著一把黃玫瑰。 「我以前很討厭『符號』，但現在心態又變了。如果一個符號能讓觀眾把你記住，那就是一件有意義的事情。」——很長一段時間裡，人們給她的符號是「神仙姐姐」。但後來，她用一個又一個新的角色沖淡了這個符號。
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「最近我也想過，有些載體就是很需要符號。」當黃玫瑰成為了新的符號，近期在許多場合，有紀念感的時刻，劉亦菲總是以伴隨著黃色玫瑰的方式繽紛出場。 “可能做演員就是這樣，一個符號，是一個階段的勳章。這個階段，我先享受這個符號吧。”
除了黃玫瑰這個“符號”，近年來伴隨著劉亦菲的關鍵字自然還有“爆款”。從《夢華錄》到《去有風的地方》，直到《玫瑰的故事》，劉亦菲這三年的每一部劇都是人心中的爆款。
“聽到這個詞我就有點害怕。”她笑，“演員一輩子都希望創造一個讓人無法忘懷的經典角色，是為了它去努力的，而不是為了他人心中所謂的‘爆款’。”
相比“爆”，劉亦菲更喜歡十年磨一劍的磨礪後，自然出現的結果。 「一個劇，（我）很喜歡，我可以持續地用自己的能量去演繹一個角色，但這不是每一年必須完成的任務，不是每一年都要有的。」與其盲目而忙碌地追尋高數量，她的心，顯然更傾向於與高質量的作品相互成就。若與之相遇，「我寧願『消失』兩年，沉澱，做好完全的準備，再去拍它」。
除了黃玫瑰這個“符號”，近年來伴隨著劉亦菲的關鍵字自然還有“爆款”。從《夢華錄》到《去有風的地方》，直到《玫瑰的故事》，劉亦菲這三年的每一部劇都是人心中的爆款。
“聽到這個詞我就有點害怕。”她笑，“演員一輩子都希望創造一個讓人無法忘懷的經典角色，是為了它去努力的，而不是為了他人心中所謂的‘爆款’。”
相比“爆”，劉亦菲更喜歡十年磨一劍的磨礪後，自然出現的結果。 「一個劇，（我）很喜歡，我可以持續地用自己的能量去演繹一個角色，但這不是每一年必須完成的任務，不是每一年都要有的。」與其盲目而忙碌地追尋高數量，她的心，顯然更傾向於與高質量的作品相互成就。若與之相遇，「我寧願『消失』兩年，沉澱，做好完全的準備，再去拍它」。
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“用大白話來說，我也是個人，不是機器！”她又笑了，“一些東西怎麼就變得理所當然了？——人會累。我對表演有很精細的要求，不在狀態的話，演出來也不會多麼好。”
所以啊，保持所願，保持篤信，用自己的方式和願望前行，這就好。
說到拍攝《玫瑰的故事》，劉亦菲分享了一個相當有趣的現象。
「我到現在都不記得最後幾天拍了什麼戲，也不記得戲外到底是8月、9月還是10月。好像我的時間都在當下。」劉亦菲說。從少女至中女，玫瑰經歷愛情，經歷成長，二十年的時間如流水一般在她的身上流淌過，但她所呈現出的每一個鏡頭，每一個動態，都是「當下」。 “它其實是一個個當下的規定情境的故事。”
面對這位成長完整、情感極致而內核強大的女性角色，在拍攝的每一天裡，劉亦菲在開工前都要提醒自己一下，她的前一天發生了什麼。 「電視劇又那麼長，真的不敢掉以輕心，腦子一直緊繃著。」她用這樣的頭腦來演黃亦玫的熱烈、勇敢與隱忍，及至自由，未免有時“腦子會轉不動”，那怎麼辦？她會在當天收工後去和工作人員聊聊天，去找個地方坐一坐。 「第二天再拍，也不知道自己演得好不好。」——結果大家都看到了，自然是好的，但劉亦菲在拍攝時，不會戀於已然很好，而是沉浸在狀態中，痛苦地思索著：“我能不能無限地接近這個人？”
所以啊，保持所願，保持篤信，用自己的方式和願望前行，這就好。
玫瑰
說到拍攝《玫瑰的故事》，劉亦菲分享了一個相當有趣的現象。
「我到現在都不記得最後幾天拍了什麼戲，也不記得戲外到底是8月、9月還是10月。好像我的時間都在當下。」劉亦菲說。從少女至中女，玫瑰經歷愛情，經歷成長，二十年的時間如流水一般在她的身上流淌過，但她所呈現出的每一個鏡頭，每一個動態，都是「當下」。 “它其實是一個個當下的規定情境的故事。”
面對這位成長完整、情感極致而內核強大的女性角色，在拍攝的每一天裡，劉亦菲在開工前都要提醒自己一下，她的前一天發生了什麼。 「電視劇又那麼長，真的不敢掉以輕心，腦子一直緊繃著。」她用這樣的頭腦來演黃亦玫的熱烈、勇敢與隱忍，及至自由，未免有時“腦子會轉不動”，那怎麼辦？她會在當天收工後去和工作人員聊聊天，去找個地方坐一坐。 「第二天再拍，也不知道自己演得好不好。」——結果大家都看到了，自然是好的，但劉亦菲在拍攝時，不會戀於已然很好，而是沉浸在狀態中，痛苦地思索著：“我能不能無限地接近這個人？”
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「我知道自己能演到哪裡，也知道那個狀態是怎樣。但這不夠。我對一個角色的願景不是完成任務，也不是乖乖地用大家能想到的方式去演繹。我不想給自己封頂。”
導演汪俊說，和劉亦菲拍戲像踩鋼絲，每一場戲都得盯著，不知什麼時候她就會給出一個一閃而過的驚喜，導演要保持高度專注，才能把她最好的一條表演剪到片子裡去。
一場戲美不美，如何演才高級？ 「這都不在我的腦子裡。我只是想，如何接近這個人。我的天性又是無法預測的，而且好的表演是不能‘演’的——你去設計什麼？觀眾看過多少了？你只能冒險，把自己完全扔進去，帶動自己身體和心理的反應，這才是有可能碰撞出驚喜的。”
《玫瑰的故事》由近四十年前的亦舒原著，被編劇李瀟改編，由汪俊執導，劇組所有人努力將其賦予了現代性。在劉亦菲看來：「只有陳舊的演員和陳舊的思想，沒有陳舊的劇情。」時代變遷，觀念更迭，「以不同的眼光看，它就是不同的時代精神」。
黃亦玫在20世紀80年代顯然是作為被凝視的客體，從不同男性眼中顯現。而此刻呢？編劇用38集的體量寫出來的她有什麼特別之處？劉亦菲想：“那就剖析她的缺陷，她的情感經歷，她不得不去做的一些事——強烈的藝術價值才會由此出現。”
導演汪俊說，和劉亦菲拍戲像踩鋼絲，每一場戲都得盯著，不知什麼時候她就會給出一個一閃而過的驚喜，導演要保持高度專注，才能把她最好的一條表演剪到片子裡去。
一場戲美不美，如何演才高級？ 「這都不在我的腦子裡。我只是想，如何接近這個人。我的天性又是無法預測的，而且好的表演是不能‘演’的——你去設計什麼？觀眾看過多少了？你只能冒險，把自己完全扔進去，帶動自己身體和心理的反應，這才是有可能碰撞出驚喜的。”
《玫瑰的故事》由近四十年前的亦舒原著，被編劇李瀟改編，由汪俊執導，劇組所有人努力將其賦予了現代性。在劉亦菲看來：「只有陳舊的演員和陳舊的思想，沒有陳舊的劇情。」時代變遷，觀念更迭，「以不同的眼光看，它就是不同的時代精神」。
黃亦玫在20世紀80年代顯然是作為被凝視的客體，從不同男性眼中顯現。而此刻呢？編劇用38集的體量寫出來的她有什麼特別之處？劉亦菲想：“那就剖析她的缺陷，她的情感經歷，她不得不去做的一些事——強烈的藝術價值才會由此出現。”
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黃亦玫的缺陷，不是幾個簡單的字。 “她是一個人，人會有情緒，會拉扯，有很多具體而細微的東西。比如她也會暴躁，她也有自己的小聰明，有時候我還挺希望看到她‘更瘋一點’，因為那才是人性。”
而且，劉亦菲覺得：「《玫瑰的故事》的藝術性比邏輯性要打動人。現在好像很缺少這種『全然的燃燒』。比如拍職場，職場裡不是表象，要深挖核心，挖到核心，自然會遇到那個人精神世界的種種。比如拍愛情，要講一個人的個性和她的成長性，這也要挖到她的精神世界中去。所以，不是橫向地說我們拍哪一類題材一定會成功。任何一類題材，都有成功和失敗的可能性，最核心的，是一個人的精神和觀眾的互動和共鳴。 」
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李瀟之前的劇本中，玫瑰還有點「收斂」。劉亦菲提議，玫瑰要有刺。刺，才讓玫瑰成為獨一無二的玫瑰。
「導演都『害怕』了。」她打趣，「我是覺得不要有包袱，不要想表演可愛不可愛，就是要真實。當時她就是崩潰狀態。」那一刻，她和黃亦玫相互激發身體裡潛藏著的「瘋」。
黃亦玫對劉亦菲的激發，從最初看完劇本就已開始。 「她很有層次感，從少女的熱烈，到後來的經歷——原來一個女人的張力是無限的，她從沒被生活說服，打垮，從沒放棄過自己，內心也依舊充滿感情。”
起初的幾集，有人還說黃亦玫是戀愛腦，後來發現，她的頭腦裡卻是蘊藏著大女主角的思維——熱烈、勇敢，且為自己的熱烈和勇敢經歷風霜、承擔後果。 「不是說最近不流行談戀愛，我們的女主角就不談——這才是被『女本位』綁架了。黃亦玫想做什麼，就去做，承擔它的後果，成長為內核穩定的自己，這真的很颯。”
「導演都『害怕』了。」她打趣，「我是覺得不要有包袱，不要想表演可愛不可愛，就是要真實。當時她就是崩潰狀態。」那一刻，她和黃亦玫相互激發身體裡潛藏著的「瘋」。
黃亦玫對劉亦菲的激發，從最初看完劇本就已開始。 「她很有層次感，從少女的熱烈，到後來的經歷——原來一個女人的張力是無限的，她從沒被生活說服，打垮，從沒放棄過自己，內心也依舊充滿感情。”
起初的幾集，有人還說黃亦玫是戀愛腦，後來發現，她的頭腦裡卻是蘊藏著大女主角的思維——熱烈、勇敢，且為自己的熱烈和勇敢經歷風霜、承擔後果。 「不是說最近不流行談戀愛，我們的女主角就不談——這才是被『女本位』綁架了。黃亦玫想做什麼，就去做，承擔它的後果，成長為內核穩定的自己，這真的很颯。”
不疾
《玫瑰的故事》和《夢華錄》《去有風的地方》相比，最讓劉亦菲覺得有意味的，是黃亦玫、趙盼兒、許紅豆三個人之間的完全不一樣。一眼看去，玫瑰是玫瑰，紅豆是紅豆。
「我和她們都沒那麼像，她們之間也不像。挺神奇的。」劉亦菲看到有人將黃亦玫和許紅豆的片段放在一起比較，說劉亦菲的表演能讓兩個角色無論在什麼場景下，都能立時分辨出誰是誰，「而且不只是笑和不笑的區別」。
類似的回饋帶來新的滿足感。 “拍電視劇，才有了這麼長的篇幅去做這種人物的比對。觀眾也可以不買電影票就能直觀地看到。”劉亦菲因此想，“一部是一部，一步是一步，一步就是一步的人生。”
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如今，劉亦菲越來越明晰，不徐不疾的節奏更適合自己。 “以前有過一個階段，不拍作品會慌，不知道該做什麼。但慌也是一部分，成長的一部分。”
2008年《功夫之王》之後的三年，她將近三年沒拍戲。 「你都拍了好萊塢的戲了，以後呢？」她問自己。在劇本中挑選，在挑選中等待，在等待中學習、醞釀、沉澱，後來某一天，她突然就找到了屬於自己的、無論拍什麼都有的一套方法論——“不是關於拍什麼的，而是關於你如何進入狀態——把你交給角色，比向角色索取有用——這才是你的主動權。最不錯的就是給戲之前什麼都理解，再演什麼都好，再用戲，再用好的戲。
劉亦菲是i人，長情，最愛真實。近期閒來無事，她刷了刷小紅書，看到有種說法──土象星座會將自己的心保護得很好，她有共振。 「當然星座不是萬能的，我只是覺得我對內心的保護會一直在。做一件對自己特別重要的事情就絕不敷衍——這就是絕對的真實，真實地面對自己的情感的願景。”
她當然有缺點，「既然真實了，就不可能每一件小事都做得很好。」她再次笑，仰著頭，頭髮有點蓬亂，眼神也嗖地閃耀了一下。 “有缺點也挺好！”
「每個人都有崩的時候，有著急的時候、焦慮的時候、慌的時候、恐懼的時候。」舉一個小小的例子，劉亦菲每次的採訪，都要在所有的拍攝完成後。她喜歡這種沉心靜氣來講述和對話的感覺。我猜，她在塑造角色的時候也該是這樣。在需要沉浸的環境下，若提醒了很多次周圍的人還是很吵的話，她不會發火，而是停下來。她會用自己的方式提醒諸位——在雜亂中全情投入，我做不到。 「要有方式讓大家重視起來。」然後，當世界安靜了，事情才能繼續專注地推進。
2008年《功夫之王》之後的三年，她將近三年沒拍戲。 「你都拍了好萊塢的戲了，以後呢？」她問自己。在劇本中挑選，在挑選中等待，在等待中學習、醞釀、沉澱，後來某一天，她突然就找到了屬於自己的、無論拍什麼都有的一套方法論——“不是關於拍什麼的，而是關於你如何進入狀態——把你交給角色，比向角色索取有用——這才是你的主動權。最不錯的就是給戲之前什麼都理解，再演什麼都好，再用戲，再用好的戲。
真實
劉亦菲是i人，長情，最愛真實。近期閒來無事，她刷了刷小紅書，看到有種說法──土象星座會將自己的心保護得很好，她有共振。 「當然星座不是萬能的，我只是覺得我對內心的保護會一直在。做一件對自己特別重要的事情就絕不敷衍——這就是絕對的真實，真實地面對自己的情感的願景。”
她當然有缺點，「既然真實了，就不可能每一件小事都做得很好。」她再次笑，仰著頭，頭髮有點蓬亂，眼神也嗖地閃耀了一下。 “有缺點也挺好！”
「每個人都有崩的時候，有著急的時候、焦慮的時候、慌的時候、恐懼的時候。」舉一個小小的例子，劉亦菲每次的採訪，都要在所有的拍攝完成後。她喜歡這種沉心靜氣來講述和對話的感覺。我猜，她在塑造角色的時候也該是這樣。在需要沉浸的環境下，若提醒了很多次周圍的人還是很吵的話，她不會發火，而是停下來。她會用自己的方式提醒諸位——在雜亂中全情投入，我做不到。 「要有方式讓大家重視起來。」然後，當世界安靜了，事情才能繼續專注地推進。
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為人也是。 「如果發現別人利用我的好意去做一些挺奇怪的事情，我會馬上遠離，拉黑！」她的笑聲清脆。 「我很愛恨分明的。所以千萬不要神化任何人。我也不需要什麼枷鎖。」她緊接著說。
自由使真實顯現，真實又給予自由基底。劉亦菲也會羨慕黃亦玫，有藝術生的敏銳，記性也不錯——劉亦菲自己記性不好，所以會先將所有人先設想為好人。 「盡量不讓猜測妨礙自己的人際交往，社交壓力就小了，把能量用到最舒服最應該用的地方去……這是我覺得自己唯一特別酷的地方。」劉亦菲說，「平時生活裡如果有人踩到我的底線，我會拉黑，但被踩到底線之前，我其實都有點老好人。但工作起來就完全不同：在達到能讓我拉黑的程度之前，我會一二三四把自己的想法和需求表達得很清楚。 」
自由使真實顯現，真實又給予自由基底。劉亦菲也會羨慕黃亦玫，有藝術生的敏銳，記性也不錯——劉亦菲自己記性不好，所以會先將所有人先設想為好人。 「盡量不讓猜測妨礙自己的人際交往，社交壓力就小了，把能量用到最舒服最應該用的地方去……這是我覺得自己唯一特別酷的地方。」劉亦菲說，「平時生活裡如果有人踩到我的底線，我會拉黑，但被踩到底線之前，我其實都有點老好人。但工作起來就完全不同：在達到能讓我拉黑的程度之前，我會一二三四把自己的想法和需求表達得很清楚。 」
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感到能量低的時候，劉亦菲會用睡眠讓自己放鬆，十小時打底。也會去健身運動。 「相較於保持體態，健身更重要的是能讓人保持靈活的頭腦。」剛從溫熱閒適的泰國回國就投入北京的深秋，她不禁有點鬱悶。近期又對編劇這個職業產生了好奇。 「一個特別好的角色，一個刺激到我的劇本，到底是怎麼誕生的？」說到喜歡的電影，她隨口感喟，「戲劇的真實，是比真實還要真實的虛構的真實……」夜晚的談話，似能無盡延伸，也不知在哪一個節點就收束了。
從訪談的房間出來，棚中依舊白炙，像發誓要攪亂夜的侵襲。和劉亦菲作別後，再扎入那冷冷的濃夜，卻也彷彿留存了談話的溫熱，人都在夜半中振奮了起來。
我們明白，還有許多個夜晚，還有許多個白天。還有生長，還有血肉，還會繼續。
從訪談的房間出來，棚中依舊白炙，像發誓要攪亂夜的侵襲。和劉亦菲作別後，再扎入那冷冷的濃夜，卻也彷彿留存了談話的溫熱，人都在夜半中振奮了起來。
我們明白，還有許多個夜晚，還有許多個白天。還有生長，還有血肉，還會繼續。
監製 / 衛甜
策劃、編輯 / Yoanna
攝影 / 王子千（OOPArt Studio）
造型 / Neo
妝 / 何磊（MQstudio）
髮型 / 建偉（ONTIME）
統籌製片 / Cathy Cui
文字 / 孫三好
美術 / Han Lam
攝影、燈光團隊 / Cigu（OOPArt Studio）
後期 / 李亞、陳志超（OOPArt Studio）
美甲 / 陳一
服裝統籌 / Victoria
服裝助理 / 海艷、圓圓
器材提供 / 上德大象
設計 / 焦穎
策劃、編輯 / Yoanna
攝影 / 王子千（OOPArt Studio）
造型 / Neo
妝 / 何磊（MQstudio）
髮型 / 建偉（ONTIME）
統籌製片 / Cathy Cui
文字 / 孫三好
美術 / Han Lam
攝影、燈光團隊 / Cigu（OOPArt Studio）
後期 / 李亞、陳志超（OOPArt Studio）
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